Iván Cerdán
LE CAMION DE MARGUERITE DURAS: AMOR, PALABRA Y DURACIÓN EN EL RELATO IMAGINADO
CRÍTICA DE CINE Le camion (Margarite Duras. Francia. 80 minutos. 1977) En Le…
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Novela gráfica
ALISON: EXTRAORDINARIA MANERA DE APRENDER A MIRAR
CRÍTICA LITERARIA Alison (Lizzy Stewart. Errata Nature. 165 páginas. 2023) H…
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Opinión
HABITACIONES EN SILENCIO: Hammershøi en Dreyer, Bergman y Woody Allen
ARTÍCULO DE OPINIÓN Para Ariadna y Vigo en la presencial del mar tan congelad…
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Iván Cerdán
MARTY SUPREME : LA HISTERIA AMANDO AL EGO
CRÍTICA DE CINE Marty Supreme (Josh Safdie. EEUU. 149 MINUTOS. 2025). La gi…
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Teatro
LA VENGADORA DE LAS MUJERES: YO LAS QUIERO DEFENDER, MÁS NO DEJAR DE QUERER
CRÍTICA DE TEATRO La vengadora de las mujeres. (de Lope de Vega. Dramaturgi…
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Iván Cerdán
BALA PERDIDA: ARONOVSKY SE AÑORA
CRÍTICA DE CINE Bala perdida (Darren Aronovki. EEUU. 107 minutos). Hay algo …
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Literatura europea
CUÁNTAS NOCHES SON ESTA NOCHE: LA VIDA COMO FUGA
CRÍTICA LITERARIA Cuántas noches son esta noche Autor: Juan Domingo Aguilar. …
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Literatura europea
EL HOMBRE JOVEN: NOTAS SOBRE EL DESEO Y EL TIEMPO
CRÍTICA LITERARIA El hombre joven. Autora: Annie Ernaux. Editorial: Cabaret V…
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Iván Cerdán
LA NOCHE DE LA INFANCIA: MEMORIA, IDENTIDAD Y VIOLENCIA. MAGNÍFICO DEBUT.
CRÍTICA DE CINE La noche de la infancia (Xisi Sofia Ye Chen, España, Francia …
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Literatura española
MÍRAME: EL AUTORRETRATO COMO FORMA DE AUTOFICCIÓN
CRÍTICA LITERARIA Mírame. Enigma y razón de los autorretratos. Autor: Manuel …
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Teatro
TRAS EL ENSAYO: SU FALLIDA ADAPTACIÓN Y EL ORIGINAL
CRÍTICA DE TEATRO. CRÍTICA DE CINE Tras el ensayo (Versión y dirección: Ernes…
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